“她站在巴黎街角，手里攥着一张写着‘保姆’的纸条，却走进了另一条街。”
齐溪在《下海》里演的丽娜，不是那种哭天抢地的苦情角色。
她连瓦解都是静的，像一块被生活磨钝的石头，砸不出响，但砸得疼。
电影最狠的地方，是让她从“想靠双手挣钱”到“靠身体换欧元”只用了不到30分钟。
导演没给任何戏剧化的转折，镜头就盯着她数硬币、算房租、看老板脸色，然后突然切到她在路灯下站街。
观众连缓冲的时间都没有，就像丽娜自己也没时间哭。
为什么非拍她？
因为1998年东北下岗潮里，有40万女工一夜之间没了饭碗。
她们不是数字，是丽娜这样具体的人：40岁出头，丈夫在老家打零工，儿子要交学费。
巴黎不是梦想，是唯一能借到机票钱的地方。
导演奥利维耶·梅斯说，他在巴黎北站的华人区蹲了半年，发现每10个站街女里有7个来自东北，她们最怕的不是警察，是老乡认出自己。
电影里有个细节：丽娜遇到同厂的旧同事，两人隔着马路对视，下一秒同时转身逃跑——这比任何台词都疼。
齐溪的演出像一把钝刀。
她演丽娜第一次接客，没哭没抖，只是反复擦口红，把嘴唇擦出血色。
导演没拍客人的脸，镜头对准她数钱：50欧、20欧、10欧……数到第三遍时，她突然把钱塞进胸罩，抬头笑了。
这笑比哭还吓人，因为观众知道她算的是“儿子下个月的生活费够了”。
这种“算账式”的演出，比控诉更毒，它让你意识到：尊严不是被暴力夺走的，是被一张张欧元慢慢买走的。
电影最狡猾的是结尾。
丽娜回国了，镜头里她和姐妹们包饺子，电视里播着巴黎时装周。
观众刚松一口气，字幕弹出：2016年巴黎仍有3000名中国站街女，平均年龄45岁。
导演像在说：别感动太早，丽娜只是千万分之一。
更狠的是，这电影在国内没上映，豆瓣标记“想看”的人不到3万，而同期某部流量爱情片首日票房破亿。
现实比电影还幽默：我们宁愿看假巴黎谈恋爱，也不愿看真巴黎流血。
齐溪凭这片拿了华语青年影像论坛最佳女演员，但颁奖礼没直播。
她上台时说了句话：“丽娜不需要被同情，她需要被看见。”看见什么？
看见她下岗前是厂里的三八红旗手，看见她护照上写着“商务考察”，看见她行李箱里塞着给儿子带的巴黎铁塔钥匙扣。
这些细节比“女性苦难”四个字有劲，它们证明：她不是天生的受害者，是被时代逼成了“下海”的人。
现在再看这部电影，会发现它预言了更多东西。
2023年某平台统计，海外华人女性从事低收入体力劳动的比例比男性高3倍，其中60%是单亲妈妈。
丽娜的故事没结束，只是换了地名：从巴黎北郊到迪拜工地，从东京酒吧到纽约美甲店。
她们还在算硬币，只是不再擦口红。
如果丽娜今天站在你面前，你会递给她一张欧元，还是一张回国的机票？
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